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古典紅木家具工序
發表時間：2016-01-05*瀏覽:2485
古典紅木家具工序
古典紅木家具的制作工序是：選材、下料、開榫、鑿眼、沾水打磨、剎活、使鰾、檢查打磨、油工。油工的第一道工序仍然是水磨，即對家具的每一個部件都要進行沾水打磨。
方法：用水布將部件擦濕，對線條的起鼓打洼處使用相應的鎊刨和馬牙銼及刮刀片等工具進行全方位打磨。那么，為什么要對家具部件進行刷水打磨呢？ 首先，順應木性、磨煉木性，使木性較充分地發揮。我們不仿做個實驗，將一塊已經刮平的紅木刷水后放在通風處，一兩天后本已光滑的紅木木板不光滑了；再用一雙竹筷或木筷刷水，放置幾分鐘后，同樣也不光滑了。這是因為木質纖維抬頭起了毛刺，所不一樣的是它們的材質、密度不同，放置的時間長短不同而矣，但木性都是一樣的。通過刷水刮磨后的部件更加光滑細膩，如同細嫩的皮膚，而且在今后的氧化中可以做到氧化一致，氧化快，形成家具包漿的速度快且包漿厚。
其次，紅木家具表面不留任何瑕疵。在刮磨中凡是留有水跡的地方都是洼處，不順暢或有欠茬。所以這就要求工人對家具每一個部件的四面都打磨光滑直至無欠茬；整件家具不能有生硬的棱角——倒棱；每一處線條要平整、潤滑、飽滿，切忌打磨走形，圓就是圓，扁就是扁。這樣的家具制作出來才能做到內外光滑一致，“玉不雕不成器”，家具不精雕同樣也不成器。
刷水打磨出的紅木家具養眼，所以在紅木家具燙蠟前還要進行最后一次水磨。可見精工細做對紅木家具的燙蠟工藝做了很好的鋪墊。早期因為沒有砂紙，匠人使用銼草打磨家具。銼草又叫節節草、木賊、擦桌草，“該草有干有節，面糙澀，制木骨者用之，磋搓則光凈，猶云木之賊，故名。”對于木雕來講水磨使用銼草是再好不過了，不留劃痕還不傷神韻。除此之外，銼草還有其醫用價值，疏散風熱，明目退翳。主治外感風熱之目赤多淚,有止血的功能。
打磨后采用干磨硬亮的傳統工藝。所謂磨硬亮工藝就是傳統的各種紅木小件，皇宮內木質寶刀的刀鞘均使用瑪瑙或牛角制成得各種隨行工具進行干磨硬壓，使產品表面更加光滑圓潤，紋理清晰，透亮無比。現在也可采用同材質制作成隨行工具。
古典紅木家具的制作工序是：選材、下料、開榫、鑿眼、沾水打磨、剎活、使鰾、檢查打磨、油工。油工的第一道工序仍然是水磨，即對家具的每一個部件都要進行沾水打磨。
方法：用水布將部件擦濕，對線條的起鼓打洼處使用相應的鎊刨和馬牙銼及刮刀片等工具進行全方位打磨。那么，為什么要對家具部件進行刷水打磨呢？ 首先，順應木性、磨煉木性，使木性較充分地發揮。我們不仿做個實驗，將一塊已經刮平的紅木刷水后放在通風處，一兩天后本已光滑的紅木木板不光滑了；再用一雙竹筷或木筷刷水，放置幾分鐘后，同樣也不光滑了。這是因為木質纖維抬頭起了毛刺，所不一樣的是它們的材質、密度不同，放置的時間長短不同而矣，但木性都是一樣的。通過刷水刮磨后的部件更加光滑細膩，如同細嫩的皮膚，而且在今后的氧化中可以做到氧化一致，氧化快，形成家具包漿的速度快且包漿厚。
其次，紅木家具表面不留任何瑕疵。在刮磨中凡是留有水跡的地方都是洼處，不順暢或有欠茬。所以這就要求工人對家具每一個部件的四面都打磨光滑直至無欠茬；整件家具不能有生硬的棱角——倒棱；每一處線條要平整、潤滑、飽滿，切忌打磨走形，圓就是圓，扁就是扁。這樣的家具制作出來才能做到內外光滑一致，“玉不雕不成器”，家具不精雕同樣也不成器。
刷水打磨出的紅木家具養眼，所以在紅木家具燙蠟前還要進行最后一次水磨。可見精工細做對紅木家具的燙蠟工藝做了很好的鋪墊。早期因為沒有砂紙，匠人使用銼草打磨家具。銼草又叫節節草、木賊、擦桌草，“該草有干有節，面糙澀，制木骨者用之，磋搓則光凈，猶云木之賊，故名。”對于木雕來講水磨使用銼草是再好不過了，不留劃痕還不傷神韻。除此之外，銼草還有其醫用價值，疏散風熱，明目退翳。主治外感風熱之目赤多淚,有止血的功能。
打磨后采用干磨硬亮的傳統工藝。所謂磨硬亮工藝就是傳統的各種紅木小件，皇宮內木質寶刀的刀鞘均使用瑪瑙或牛角制成得各種隨行工具進行干磨硬壓，使產品表面更加光滑圓潤，紋理清晰，透亮無比。現在也可采用同材質制作成隨行工具。
這樣，最后就可以成品問世，展現古典紅木家具的獨特魅力了。
（古典紅木家具工序信息來源于福建仙游紅景天紅木家具）
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