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收藏古典紅木家具要防止哪些作偽？
發表時間：2016-01-04*瀏覽:2390
收藏古典紅木家具要防止哪些作偽？
古典紅木家具越來越稀少，也越來越受到人們的追捧，因而市場也越來越熱 ，誕生收藏之前，你要知道收藏古典紅木家具要防止哪些作偽，紅景天紅木家具為你整理如 下七條。
其一，拼湊改制。許多古代紅木家具收藏往往因保存不善，構件殘破缺損嚴 重，極難按原樣修復，于是就有人大搞移花接木，移植非同類品種的殘余結構， 湊成一件難以歸屬、不倫不類的古代家具。但是，這種非驢非馬、既少實用價值 又缺收藏價值的古代家具，一般人極易上當受騙。上述作偽手法，也見于把架子 床改成羅漢床。架子床因上部的構件較多，且可拆卸，故在傳世中容易散失不全 。家具商常用截去立柱后的架子床座，三面配上架子床的床圍子，仿制成羅漢床 出售。之所以要利用常見古代家具品種改制成罕見品種，是因為，"罕見"是古代 家具價值的重要體現。因此，不少家具商把傳世較多且不太值錢的半桌、大方桌 、小方桌等，紛紛改制成較為罕見的抽屜桌、條案、圍棋桌。實際上，投機者對 古代家具的改制，因器而異，手法多端，如果不進行細致的研究，一般很難查明 。
其二，貼皮子。在普通木材制成的家具表面"帖皮子"(即包鑲家具)，偽裝成 紅木家具，待價而售。包鑲家具的拼縫處，處處以上色和填嵌來修飾，做工精細 者，外觀幾可亂真。需要說明的是，有些家具出于功能需要(如琴桌，為了獲得 良好的共鳴效果，需采用非硬木做框架)，或是其他原因，不得不采用包鑲法以 求統一，不屬作偽之列。
其三，化整為零。利用完整的古代紅木家具收藏知識，拆改成多件，以牟取高額 利潤。具體做法是，將一件古代紅木家具拆散后，依構件原樣仿制成一件或多件 ，然后把新舊部件混合，組裝成各含部分舊構件的兩件或更多件原式家具。最常 見的實例是把一把椅子紅木改成一對椅子，甚至拼湊出4件為堂，詭稱都是舊物 修復。此種作偽手法最為惡劣，不僅有極大的欺騙性，也嚴重地破壞了珍貴的古 代文物。
其四，假冒紅木。利用紅木家具的材種不易分辨的特點，以較差木材制作的 家具，混充較好木材制作的家具。中國古代傳統紅木家具的制作材料，如紫檀、 黃花梨、花梨、鐵力、鸂鶒木，如遇上述種種特殊條件，就更易冒充了。此外， 即使自然色澤與高檔木料不一致，投機商也會恣意改變本色，冒充高檔家具。由 于時尚的不同，大約在清中期至本世紀30年代，因受宮廷權貴、封建文人雅士的 高睞，硬木家具貴黑不貴黃，所以做假的木料大多被刷成黑色，以冒充紫檀。30 年代開始，人們對家具的審美觀有所變化，開始崇尚自然色澤和紋理。于是，具 有漂亮木紋的黃花梨木色，身價驟增，且被大量冒充。當然，對家具的改色，家 具商也是很靈活的，同一時代里做假的木色，絕不止一種。
其五，改高為低。為適應現代生活的起居方式，把高型紅木家具改為低型家 具。家具是實用器物，其造型與人們的起居方式密切相關。進入現代社會后，沙 發型椅凳、床榻大量進入尋常百姓家。為了迎合坐具、臥具高度下降的需要，許 多傳世的紅木椅子和桌案被改矮，以便在椅子上放軟墊、沙發前作沙發桌等。不 少人往往在購入改制后的低型古代家具時，還誤以為是古人流傳給今人的"天成 之器"。
其六，更改裝飾。為了提高家具的身價，投機者有時任意更改原有結構和裝 飾。如有人認為，凡看上去比較"素"(無裝飾、雕飾)的明式紅木家具，年代可能 較早。結果就把一些珍貴傳世家具上的裝飾故意除去，以冒充年代較早的家具。 這種作偽的行為，同樣也是一種破壞。
其七，掉包計。軟屜改成硬屜。軟屜，是椅、凳、床、榻等類傳世紅木家具 的一種由木、藤、棕、絲線等組合成的彈性結構體，多施于椅凳面、床榻面及靠 背處，明式家具中較為多見。與硬屜相比，軟屜具有舒適柔軟的優點，但較易損 壞。傳世久遠的珍貴家具，有軟屜十之八九已損毀。由于制作軟屜的匠師(細藤 工)，近幾十年來日臻絕跡，所以，古代珍貴家具上的軟屜很多被改成硬屜。硬 屜(攢邊裝板的硬性構件)，原是廣式家具和徽式家具的傳統做法，有較好的工藝 基礎。若利用明式家具的軟屜框架，選用與原器相同的木料，以精工改制成硬屜 ，很容易令人上當受騙，誤以為修復之器為結構完整、保存良好的原物。
古典紅木家具越來越稀少，也越來越受到人們的追捧，因而市場也越來越熱 ，誕生收藏之前，你要知道收藏古典紅木家具要防止哪些作偽，紅景天紅木家具為你整理如 下七條。
其一，拼湊改制。許多古代紅木家具收藏往往因保存不善，構件殘破缺損嚴 重，極難按原樣修復，于是就有人大搞移花接木，移植非同類品種的殘余結構， 湊成一件難以歸屬、不倫不類的古代家具。但是，這種非驢非馬、既少實用價值 又缺收藏價值的古代家具，一般人極易上當受騙。上述作偽手法，也見于把架子 床改成羅漢床。架子床因上部的構件較多，且可拆卸，故在傳世中容易散失不全 。家具商常用截去立柱后的架子床座，三面配上架子床的床圍子，仿制成羅漢床 出售。之所以要利用常見古代家具品種改制成罕見品種，是因為，"罕見"是古代 家具價值的重要體現。因此，不少家具商把傳世較多且不太值錢的半桌、大方桌 、小方桌等，紛紛改制成較為罕見的抽屜桌、條案、圍棋桌。實際上，投機者對 古代家具的改制，因器而異，手法多端，如果不進行細致的研究，一般很難查明 。
其二，貼皮子。在普通木材制成的家具表面"帖皮子"(即包鑲家具)，偽裝成 紅木家具，待價而售。包鑲家具的拼縫處，處處以上色和填嵌來修飾，做工精細 者，外觀幾可亂真。需要說明的是，有些家具出于功能需要(如琴桌，為了獲得 良好的共鳴效果，需采用非硬木做框架)，或是其他原因，不得不采用包鑲法以 求統一，不屬作偽之列。
其三，化整為零。利用完整的古代紅木家具收藏知識，拆改成多件，以牟取高額 利潤。具體做法是，將一件古代紅木家具拆散后，依構件原樣仿制成一件或多件 ，然后把新舊部件混合，組裝成各含部分舊構件的兩件或更多件原式家具。最常 見的實例是把一把椅子紅木改成一對椅子，甚至拼湊出4件為堂，詭稱都是舊物 修復。此種作偽手法最為惡劣，不僅有極大的欺騙性，也嚴重地破壞了珍貴的古 代文物。
其四，假冒紅木。利用紅木家具的材種不易分辨的特點，以較差木材制作的 家具，混充較好木材制作的家具。中國古代傳統紅木家具的制作材料，如紫檀、 黃花梨、花梨、鐵力、鸂鶒木，如遇上述種種特殊條件，就更易冒充了。此外， 即使自然色澤與高檔木料不一致，投機商也會恣意改變本色，冒充高檔家具。由 于時尚的不同，大約在清中期至本世紀30年代，因受宮廷權貴、封建文人雅士的 高睞，硬木家具貴黑不貴黃，所以做假的木料大多被刷成黑色，以冒充紫檀。30 年代開始，人們對家具的審美觀有所變化，開始崇尚自然色澤和紋理。于是，具 有漂亮木紋的黃花梨木色，身價驟增，且被大量冒充。當然，對家具的改色，家 具商也是很靈活的，同一時代里做假的木色，絕不止一種。
其五，改高為低。為適應現代生活的起居方式，把高型紅木家具改為低型家 具。家具是實用器物，其造型與人們的起居方式密切相關。進入現代社會后，沙 發型椅凳、床榻大量進入尋常百姓家。為了迎合坐具、臥具高度下降的需要，許 多傳世的紅木椅子和桌案被改矮，以便在椅子上放軟墊、沙發前作沙發桌等。不 少人往往在購入改制后的低型古代家具時，還誤以為是古人流傳給今人的"天成 之器"。
其六，更改裝飾。為了提高家具的身價，投機者有時任意更改原有結構和裝 飾。如有人認為，凡看上去比較"素"(無裝飾、雕飾)的明式紅木家具，年代可能 較早。結果就把一些珍貴傳世家具上的裝飾故意除去，以冒充年代較早的家具。 這種作偽的行為，同樣也是一種破壞。
其七，掉包計。軟屜改成硬屜。軟屜，是椅、凳、床、榻等類傳世紅木家具 的一種由木、藤、棕、絲線等組合成的彈性結構體，多施于椅凳面、床榻面及靠 背處，明式家具中較為多見。與硬屜相比，軟屜具有舒適柔軟的優點，但較易損 壞。傳世久遠的珍貴家具，有軟屜十之八九已損毀。由于制作軟屜的匠師(細藤 工)，近幾十年來日臻絕跡，所以，古代珍貴家具上的軟屜很多被改成硬屜。硬 屜(攢邊裝板的硬性構件)，原是廣式家具和徽式家具的傳統做法，有較好的工藝 基礎。若利用明式家具的軟屜框架，選用與原器相同的木料，以精工改制成硬屜 ，很容易令人上當受騙，誤以為修復之器為結構完整、保存良好的原物。
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