紅木家具雕刻始于心，動于行

明清時期的紅木家具是紅木家具界的巔峰時期，選材也好，雕刻技術(shù)也好，家具透露出濃厚的文化底蘊。而如今的紅木家具，雖然在雕刻技術(shù)并不是比以前差，但是一般都是機器雕刻，純手工雕刻不多，而且雕工在雕刻過程中缺少了傳統(tǒng)歷史文化的使命感。

紅木工：清中期以后才大量使用紅木，不少紅木老木器上出現(xiàn)的雕工橫豎線條往往不夠直，粗細(xì)略顯不勻，圓線不夠圓順，底子不太平整，輪廓有走神的，該凸的沒凸夠，該凹的沒到位。大家稱這種雕工為“紅木工”。

紫檀工(乾隆工)：乾隆朝從上到下全社會對追求至工至美的心勁兒極高，社會審美評價體系徹底更新，要求一絲不茍。紫檀工(多表現(xiàn)在紫檀木上)一改以往所有細(xì)精方面的不足，使人精神為之一振。因為挑不出一點刀法、造型上的差錯與不足，令人不禁懷疑那不是手工所為，是用模具鑄造出來的。紫檀工是極為精湛的工藝而非藝術(shù)，因為它以嚴(yán)苛的規(guī)范操作使工匠在雕刻過程中不出任何差錯，使雕刻作品達(dá)到相當(dāng)完美的境界。

黃花梨工：清早期以前的黃花梨木器上的雕工精細(xì)程度與紅木工相似，但黃花梨工顯得生動活潑有靈氣。有人說黃花梨工是工匠不在木頭上邊打圖樣直接下刀雕刻，但紫檀工必須打樣，不然的話，器物上的造型不會如此對稱且不走樣。通過對比才感悟到紫檀工的裝飾意義大，黃花梨工則是裝飾加廣闊的意境。這可以提醒我們在觀賞雕工時除了看刀法是否細(xì)膩之外，還看我們能否有所聯(lián)想，是否還能有除工細(xì)之外其它的情感反映，例如：活潑、生機、枯寒、熱烈、樸拙等。

雕刻并不是一件簡單的事情，雕刻考驗?zāi)托模简災(zāi)土Γ部简灩に噹煹氖炙嚕简灥窨坦に噹熡袥]有這顆心，福建仙游紅木家具在紅木家具雕刻工藝上要花很大的功夫，影響優(yōu)劣應(yīng)該考慮2個方面，1.底子一定要清得干凈；2.造型輪廓清晰、流暢，根腳干凈。

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